2008/11/07 前撥あきまへんねえ

　　
.2008/11/07  前撥あきまへんねえ
　
　津軽始め手以来、悩みの前撥。どうやるのか、いまいちわからない
　
　演奏会直前の稽古の時、師匠曰く、「体重が乗っていない！」
　
　え？　体重をのせる？　んん？
　
　いまだによく意味がわからず、それなりに解釈して練習しているが
　先日の稽古で師匠に見せると、「うーん・・」と・・
　
　　駄目みたいだ・・・が、どこがどうだめで、どうすりゃいいのかが、
　　具体的にわからない・・とほほ
　　
　　前撥はこりゃー、2，3年かかるかもしれまへんなあ・・
　　
　　ピッキングハーモニックスもいまだにたまーにできるが、
　　安定してできる状態にまるでなっていないし・・
　　
　　前撥には悩まされています。
　　
　　（ちなみに、音澄は曲の中で任意に使えるようにだんだんなってきた・・うふ）
　　

2008/11/07 弱く弾く？

.2008/11/07  弱く弾く？

　津軽を始めて以来、津軽三味線の弾き方は
　　「叩く！音圧のある大きな音をだす！撥音をしっかりと！」
　であると思いやってきた。神谷先生のいう胴体真ん中よりやや
　駒よりのフォルテシモ・スイートスポットを切れよく叩く練習を
　していた。
　
　ところが・・・「強すぎる、硬すぎる、駒の近くで弾きすぎ！」といわれた！・・
　
　というのも・・
　
　清玄流入門の頃、師範の幻秋さんに、
　
　　「ギターとかとちがって津軽は縦弾き」といわれ、
　　
　なるほど・・とおもい、ますます「大きく切れよく」をやってきた。
　（縦弾きに関しては、三線も弦から弦へという感じで、いわば横弾き。
　ま、女弦（しゃみでいう３の糸）は、次の
　弦がないから皮に当たって止まるが・・）
　　
　そういうわけで、津軽では、がんがん、糸の真上から皮に向かって打っていた。
　　
　ところが、演奏会のとき、「叩くのは三大津軽ものくらい・・」との話が
　河本さんからでた。師範の幻秋さんもうなづいている・・
　
　「思うように弱い音がでません」というと、師範曰く
　「撥を皮にあてなくてもよい」と・・
　
　げげげ・・・
　
　音澄ともちがうらしい・・よく見ていると、いわば横弾きしているではないか！
　
　あれえええ・・
　
　というわけで、あたかも三線の撥使いのように、しゃみの撥を使う練習を
　始めた。
　

　今まで練習していた曲に応用するのが難しいので、あらたに
　「コンドルは飛んでいく」を三味線用に編曲してそれで練習を開始。
　続いて「十三の砂山」で練習。

  津軽始めて１１月目の衝撃であった・・くああ
　

　余談だが・・コンドルは飛んでいく。
　はじめて三味線用に知っている曲を編曲できた！
　三線では使わなかったハジキをちょこちょこいれながら・・うふ
　
　　

08/10/11 初演奏会

　　
.08/10/11 初演奏会

会社を休んでの演奏会。ま、振り替え出勤ですけど・・・

本調子3曲メドレー（わいは節、鰺ヶ沢甚句、津軽甚句）
と清玄流三段・・

ぐあ・・ぼろぼろ・

ぼろぼろ・・・

着物、七五三以来・・・うーん・・着るの大変ですね

女性陣に着せてもらいました・・

08年 8月15日 鏡と録音が大切だなあ

　
.　08年 8月15日 鏡と録音が大切だなあ

　去年12月の自分の演奏の録音が出てきた。
　神谷ＤＶＤに出てくる「練習曲」が録音されていた。
　津軽始めて一ヶ月弱の頃の演奏。まず、感じたのは

　「一ヶ月未満としては記憶してるよりはまし」
　「前撥の音ちゃんとちいさくなってるが前撥の撥音ない」
　（当然ピッキングハーモニクスなどない！）
　「39800円の花梨＋人工皮の三味線。音、結構いい」
　
　で・・「録音して自分の演奏聞くべきだなあ」
　と思い・・録音しようとすると・・
　
　異常に緊張して・・まともに弾けない・・
　12月の演奏から８ヶ月もたってるんだから、
　よほどまともになってるだろう・・
　とそうおもうと、「うまく弾かなきゃ・・」
　という気持ちが強く出てしまう
　んでしょうか・・
　これが・・とても普段通りに弾けない・・
　
　が、それを押して毎回のように録音しまくって
　なれることだな・・と
　
　で・・なんとか、ワイハ節、鰺が沢甚句、津軽甚句、
　あいや節を録音して
　それを聞くと・・えええええ！！！
　　と思う点が２つあった。
　
　１：弾いている時の感覚とずいぶんハジキのリズムが違う！！
　
　（装飾的な）はじき！
　　そのタイミングが早すぎて咳き込んでいることに驚愕！
　
　　はじきもちゃんとリズムの内にあるんだ！と・・再確認
　　こりゃー基礎から指にハジキのリズムを覚えさせねば・・
　　
　　
　２：前撥の音・・聞こえまへんで！
　
　　この7月から特訓にはいり、最近、
　　「ちったーいい感じになってきたな・・」と
　　おもっていたピッキングハーモニックス前撥・・
　　
　　それが・・ばち音しか聞こえまへん。
　　
　　指が強く弦に当たりすぎてるんでしょう。
　　
　　そもそも開放弦から６のツボくらいまでの
　　指の当て方のままだと１４－１９あたりでは、
　　糸音が全くしなくなってしまうことを知り、
　　ツボの位置の合わせて、指のあたり具合を調整する
　　練習をしていたわけだが、
　　
　　録音を聞くと開放弦近くでも糸音が
　　ゼロに近いほど聞こえない。
　　（昨日の録音は仕事の疲労と緊張でひどかったけど・・）
　　
　　今までの方針として、”ハーモニックスをきれいに出すこと”
　　を最優先にして”糸音は最弱を出せるようにしてから、
　　その後、望みの糸音の大きさを出せるようにしていく”
　　だったのだが、
　　
　　うーん・・ちょっと方針変更して
　　”なるべく指はかすかに当たるように”
　　を目指し、それからだんだんと指の当て方を
　　自由に増やせるようにしていくほうがいいかもしれない。
　　
　　それなら、高音域での糸音もでるし・・
　　低音域では糸音強すぎる状態から徐々に
　　弱くできるようにしていくと・・
　　
　　前撥はこれで通算第５段階めに突入かな・・あと何段階経て
　　実用段階になるんだろう・・・
　　
　　ま、とういうわけで、最近、
　　「鏡と自分の演奏を聴く」を通して、
　　鏡と録音が自分には大切だ・・と痛感。
　　
　　しかし・・昨晩の録音を聞いた直後は
　　つくづくセンスないなあと落ち込んでしまった。
　　決定的に問題なのはリズム感だな・・ま、ひとつ
　　ひとつ身につけていくしかない。
　　

08年 8月10日 演奏会までは基礎と既習曲の練習

. 08年 8月10日　演奏会までは基礎と既習曲の練習

　10月11日、初演奏会。出場料（？）が必要と始めて知る。
　本調子メドレー3曲＋三段合奏で　しめて8000円！　
　　
　楽器以外にかかるものが結構ありますねえ・・きつい・・
　
　先日の稽古で師匠に
　
　「鰺ヶ沢甚句終えたら、演奏会まで新しい曲やらずに今までの曲の
　クオリティーアップ（とそのための基礎の充実）をしたいのですが・・」
　
　と伝えてその旨、了承していただいた。
　
　すでに以下の9曲となり、正直言って消化不良そのもの！
　
　１：六段（神谷ＤＶＤの六段）
　２：三段（演奏時間８分の共通部分が殆どない難しくて長い清玄流三段！）
　３：十三の砂山
　４：江差馬子唄
　５：酒屋仕込み唄
　６：あいや節
　７：ワイハ節
　８：鰺ヶ沢甚句
　９：津軽甚句
　
　前撥がまるで実用段階（？）ではないので、何とか演奏会までには
　前撥らしく聞こえるようにしたいところ。
（当然・・音あわせも・・だめです・・ぐああああ）
　
　音のつながり、リズムもワイハ節・・やばいし
　清玄流の三段はボロボロだし・・
　鰺ヶ沢甚句・・まだ終えてないし・・・
　
　というわけで、演奏会までは既習曲の強化！
　
　今年の11月13日で満一年。ま、10月の演奏会からそれまでに短いの一曲はできる
　だろうから、一年目は10曲！というちょうど区切りのよい数字になりそう。
　（ちょっと多すぎの感あり・・でも区切りよく10曲にしたい・・う・・矛盾））
　　
　満一年まであとわずか3ヶ月・・・少ない練習時間のなかでも基礎に力を
　注いで、「基礎の向上に因る曲のクオリティーアップ」をめざそう！　
　（ま、2年目も曲を増やしながらも・・・あくまで基礎の充実が本位ですが・・）
　
　で・・夢と目標は！2010年の大会。
　経験3年以内にＣ級出場！を目指したい・・ですな　うっしゃー
　（出場をめざすんであって入賞とかは考えてないのです・・無理っぽいからね）
　
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神谷氏４位

. 08年 8月 9日　神谷氏4位

　先日、神谷氏が2008年津軽三味線日本一決定戦に出場したことを知った。
　和楽器.comのブログで知った。・・・はじめて神谷氏のブログにいってみると、
　その結果に門下の方々が驚いている様子が出ていた。
　
　結果は４位。Ａ級というかトップクラスのレベルの高さにとても驚いた。
　神谷氏のＤＶＤから津軽を始めた私にとって神谷氏は隠れ師匠のようなもの。
　
　多くの門下の方々が「当然優勝・・・」と思ってらっしゃたようで、4位の結果に
　大げさに言うと阿鼻叫喚・・・が、何位であっても神谷氏の音がすき・・という
　方々が多く神谷氏の三味線への姿勢、教えの姿勢の素敵さが垣間見られた。
　
　さて、優勝は踊正太郎氏。まったく知らない名前で・・昨日ネットで調べてみた。
　ネット視聴が可能だったので2曲ほど聞いてみると・・うーん、これは素晴らしい。
　
　いやはや・・津軽の世界は（結構なことですが・・）高水準なんだなあ・・と痛感。
　
　踊氏は６歳で三味線をはじめ3年連続Ａ級（？）優勝者・・
　（こりゃ知らない方がおかしいですわな・・）
　
　踊氏は盲目とのこと。
　
　「盲目かあ・・」
　
　昨日、鏡に自分の演奏を映して「右手も左手も話にならんな・・」
　と思った私・・盲目の方々は鏡もくそもない・・そのなかでやっていける
　のはすごいなあと実感。
　
　目が見えないから、その分音に敏感に・・とはよく聞く話だが、
　センスと努力の果てにそれが演奏にプラスになっていくんかなあ・・と
　推測。
　
　ま、演奏の素晴らしさと、その素晴らしさの秘密を探りながら、コツコツと
　道を歩みましょう・・
　
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現在の課題 前撥、音澄

. 08年 8月 6日「現在の課題」

いつか大会に出場・・・それを心に思って修練の日々

そのはじめ

「一年やればなんとかなるか・・」

と思ったが、8ヶ月を経た今思うに

「一年ではとても無理ですね・・・」

・・・

そりゃーセンスがあれば一年でＣ級出場くらいは・・

が・・・私では・・無理ですな・・・

前撥（きれいなピッキングハーモニックスの出る前撥）と音澄が今の
主な右手の課題。

7月中旬から改めてまじめに始めた前撥。10月の初演奏会までには何とか
めどがたちそうだ。（ま、それから、前撥の洗練に入るのだが・・）

音澄はまだまだ厳しい。曲の途中で、すっと音澄に入れない。
（音澄のやりかたがたぶん間違ってるだろう・・）
音澄は2年目の課題となるか・・

その他、現在の問題点は多いが、特に次の点が今の課題かなあ。

左手はハイポジションの勘所がまだまだ甘いのと音締がまだまだ甘い。

全般に左手はツボを押さえるときツボの移動の時に力が入ってしまっている。
三線では「軽く押さえる」ことができてるが、
三味線では、「えいっと！」と強く力で押さえてしまっている。

薬指を使ったはじきがきれいに出ない・・指頭のタコが不安定なせいもあるが・・
（押さえている指を意識せず弾く指を意識して力が入ってしまっているようだ）

それから・・・2ヶ月前くらいにカメラテストで撮影した「江差馬子唄」を
みると・・うーん・・後撥の振りが小さすぎるようだ・・
（ま、これは、上の諸課題の後だな・・）